On The Road Archive - INSIGHTS / Fotogafie und Poesie und anderes

Back to town (Gengenbach No.2)

Peter Kubala — Sun, 10 Jan 2016 02:23:56 +0000

Gengenbach here we come again!

Was soll ich schreiben?

Am liebsten würde ich an dieser Stelle großartige Werbung für uns machen - Na ja, warum eigentlich nicht!

Anfang bis Mitte Dezember durften wir einen leerstehenden Laden in dem wunderbaren Ort Gengenbach in ein historisches Fotostudio verwandeln und des abends Bilder mit dem Magnesiumblitz schießen (im wahrsten Sinne des Wortes).

Rechts seht ihr ein paar Platten, die wir bei unserem letzten Besuch Anfang Dezember dort belichtet haben.

Ok, vom 29. Januar bis 09.Februar, zur Gengenbacher Fasend, dürfen wir nocheinmal unser historisches Fotostudio in dem Laden über der Wunderbar Gengenbach einrichten. Hellau, Jollau, oder so...

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Novemberlicht

Peter Kubala — Mon, 09 Nov 2015 03:38:17 +0000

2 Tage 2 verschiedene Lichtqualitäten

Ab und zu muss man sich aufmachen unsinnige Dinge tun zu wollen. Wie zum Beispiel an November-Nachmittagen mit 160 Jahre alter Technik Fotos zu machen.

Die ersten 2 Platten entstanden nach einer "Verzweiflungstat", ich meine, man kommt auf die Idee um 13.oo Uhr loszuziehen, um 15.oo Uhr ist man dann mit dem Packen fertig und braust los ein Landschaftsmotiv, für eine "Van-Dyke Fineartprint-Serie", zu der man sich gerade zu machen entschlossen hat, zu finden.

Nun gut, hier bei uns ist die Landschaft im November nicht gerade so spannend wie ein 22.oo Uhr Thriller im PayTV. Wo, verdammt könnte ein gutes Motiv sein? Klar, eigentlich nirgendwo. Wie wäre es auf einen Hügel zu fahren und die Dunkelkammer einfach aufbauen? Irgend ein wichtigtuerischer Fotograf hat mal gesagt, man muss nur lange genug an einem Ort verweilen, dann fallen einem die Motive schon ins Auge.

Ok, Bild Nummer 1:

ein Hagebuttenbusch - im Streiflicht

Bild Nummer 2:

tja, ein Baum - sieht man ja - auch im Streiflicht/Gegenlicht

Bild Nummer 3:

gibt es nicht - war dann wohl schon zu dunkel...

Eigentlich war ich mir nicht sicher, ob das Ganze etwas gebracht hat... Heute muss ich sagen, eigentlich gefallen sie mir doch sehr gut.

Ein paar Tage später:

Am Abend zuvor habe ich mir schon vorgenommen am folgenden Tage unbedingt Platten für meine "VanDyke-Serie" zu machen. Tatsächlich bin ich rechtzeitig aufgewacht (wann genau werde ich nicht verraten!).

November: neblig, trüb, fast kein Licht. Jedoch war ich guter Dinge, denn mein Amselchen hat mir versichert, hinten am Sportplatz um die Ecke stehen Pferde. Na ja, Pferde sind immer gut, neugierig und super Models. Das hatte nur einen kleinen Haken. Dort waren keine Pferde! Die Info war wohl schon ein paar Monate alt?? Die Zeit vergeht im Alter immer schneller! Klar!

Ok, keine Pferde aber vielleicht Schafe? am Schafhofsee? Jou man, da waren tatsächlich Schafe, flüchtende Schafe. Ich habe sie wohl erschreckt mit meiner schwarzen unheimlichen Dunkelkammer. Trotzdem, ein Bild ist entstanden, mit winzigen kleinen Schafwollwölkchen. (vanishing sheep) - das ist der Titel zum Bild.

Wenn man schonmal vor Ort ist wird natürlich noch eine Platte belichtet. Mit was drauf? Ausser einer Hütte und feuchter Luft war da nicht mehr viel zu machen. Das Licht wurde immer diffuser. Also gut, nehme ich die Hütte mit Weg - ist doch romantisch, oder? Vielleicht auch ein bisschen unheimlich. Auch gut.
Nur, was mache ich mit diesem furchtbar ätzenden Licht? Lange, sehr lange belichten, 20 Sekunden und mit stark verdünntem Entwickler bei starker Agitation entwickeln, wegen der Kontraste, ist doch klar, oder? (falls nicht, ich gebe auch Workshops, schon gewusst?)

Rechts könnt ihr die Ergebnisse sehen. Ich bin wirklich gespannt auf die VanDyke Prints. Die werde ich morgen machen... dann geht´s weiter im Blog. So long fellows!

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Hillbilly´s Mountain

Clarissa van Amseln — Wed, 28 Oct 2015 00:38:15 +0000

Bad day, bad pictures?

Schlecht gelaunt aufzuwachen zwingt einen zur Entscheidung:

a) alle Pläne fallen lassen und sich später ärgern, alle Pläne fallen gelassen zu haben und damit einen kompletten Tag den Gulli hinunter gespült zu haben.

b) murrend, ungeduldig und böse Blicke um sich werfend trotzdem zu tun, was man sich vorgenommen hat.

Für Variante b) haben wir einen Spezialisten im Haus, der zufällig auch der Spezialist für Nassplattenfotografie ist und sich für den heutigen Tag vorgenommen hatte mindestens 1 Landschaftsfoto in den sprichwörtlichen Kasten zu bringen. Als Assistentin bin ich an schlechte Launen gewöhnt (die von ihm und meine eigenen) und weiß daher damit umzugehen, d.h. sie zu ignorieren, Flüche, böse Blicke usw. nicht persönlich zu nehmen (weder seine, noch meine) und einfach davon auszugehen, dass die dunklen Psychowolken irgendwann wieder verschwinden.

Es war ein wunderschöner Herbsttag mit Sonnenschein, milden Temperaturen und bunten Blättern (perfekt also für Schwarzweißphotographie), den sich Peter für seine schlechte Laune ausgesucht hatte und wir starteten trotzdem die Aktion “Landschaftsfoto” – was in Franken der besonderen Herausforderung gleichkommt irgendwo etwas zu finden, das das Attribut Landschaft überhaupt verdient. Ich persönlich fotografiere bevorzugt (digital) genau das, was die hiesige Landschaft besonders kennzeichnet – Ackerflächen, angeschnittene Ackerflächen, Ackerflächen zu verschiedenen Jahreszeiten und in verschiedenen Lichtstimmungen.

Peter wollte aber nicht ganz so reduzierte Bilder produzieren und so haben wir uns für einen Standort oberhalb Königsbergs entschieden, in der der Nähe des Schafhofes, am Rande der langgestreckten Wälder (die als Kind von mir die “ewigen Wälder” genannt wurden, als ich noch nicht wusste, wie wenig Ewigkeit gerade einem Wald zuteil wird) und mit Blick auf eine seltene Reihe hoher Pappelbäume, die dort einen Weg säumen.

Ja, vielleicht ist es gut, dieses Motiv zu wählen und diese markante Baumreihe mit einem so aufwändig hergestellten Bild zu ehren, denn die Pappeln sind schon recht alt, groß und mächtig – und deshalb prima Holzlieferanten, wie es hier jeder- und ausnahmslos jeder – Baum ist, den man in unserer Gemeinde finden kann. Baum = Holz, evtl. auch Hackschnitzelholz, aber auf jeden Fall ein Fall zum Fällen und es ist eigentlich schon ein Wunder, dass diese Pappel-Bäume noch stehen, da ihr Stammdurchschnitt die 30 cm längst überschritten hat, über dem hier alles kurz und klein gehackt wird, was sich baumartig zu entfalten droht. (Man lasse sich von den üppig aussehenden Wäldern nicht täuschen – üppig sind sie nur von der Ferne, betritt man sie, findet man sich in einem Forst aus zahnstocherdünnen Jungbäumen wieder, aus dem alles geraubt wurde, was verwertbar ist).

Es ward also mit Mühe, Fantasie und genauer Ortskenntnis tatsächlich ein Stück Landschaft ausgemacht, das zu fotografieren es wert war und es folgten die üblichen Vorbereitungen.

Ehrlich gesagt, weiß ich nicht genau, was Peter alles vorbereitet, da ich mich aus dem Laborkram heraushalte – aber er hantiert meist eine Stunde herum, ehe es soweit ist und er daran geht, die nötigen Utensilien in die Laborkiste zu packen, plus alle weiteren nötigen Utensilien, was eine Liste von gefühlt 1999 verschiedenen, unabdinglichen, größeren und kleineren Dingen ergibt, welche alle und zwar ausnahmslos nötig sind um ein einziges, unscheinbares Bild auf Platte herzustellen. Wehe man vergisst etwas. Dann wird das nix mit dem Bild und man kann gleich wieder einpacken, nachdem man eine Stunde lang ausgepackt und aufgebaut hat, um schließlich zu merken, dass etwas fehlt (ist schon passiert – weil alles Schlechte, das passieren kann ja auch zuverlässig passiert, wohingegen alles Gute, das passieren könnte, leider niemals passiert – weshalb ich Gott für einen gewaltigen Schelm halte, der es faustiger hinter den Ohren hat als Goethes Faust persönlich!).

Also, wenn Peter soweit ist, braucht er mich (ausgerechnet), um die schwere Kiste die Atelierstufen hinab zu bugsieren und ins Auto zu hieven, wo sie auf den Millimeter genau hineinpasst. Ich glaube, ich habe mir bei dieser Aktion diesmal einen Lendenwirbel ausgerenkt – aber für ein Landschaftsfoto opfert man doch gerne den einen oder anderen Wirbel - ohne heroischen Aufopferungswillen wird es nämlich auch nichts mit dieser Sorte Fotografie (was ein Indiz dafür sein könnte, warum es so wenige Nassplattenfotografen gibt).

Wenn das dann geschafft ist, Laborkiste, Fahrradanhänger und Kamera ins Auto gequetscht sind und wir uns dazu gequetscht haben (dies ist keine Anspielung auf unsere Figur, sondern auf den mickrigen Wagen), kann es losgehen. Die Tage ab Herbst und bis Frühjahr bieten für Spätaufsteher ein Zeitfenster, das so kurz erscheint, wie die Lichtausbeute eines Kometen – also heißt es schnell sein, die Sonne rast, jede Minute ist kostbar.

Da Peter mit dem Aufbau des Labors bereits Routine hat, mische ich mich mit unprofessionellen Handgriffen nicht ein und nutze statt dessen die Gelegenheit, die Aktion und die umliegende Ausnahme-Landschaft digital-banal-fotografisch zu dokumentieren und den Hochlandrindern einen Besuch abzustatten, die in der Nähe (hinter Elektrozaun, aber sehr naturnah) bis zu ihrem gewaltsamen Tod friedlich grasen (muss man ja mal sagen dürfe, als Vegetarier).

Allen Zweifeln zum Trotz macht das Motiv etwas her. Der Rest ist bekannt, der gleiche Ablauf wie immer: Platte beschichten, sensibilisieren, belichten – hoffen – und entwickeln. Dann das Ergebnis beäugen, beurteilen, besprechen, wieder beäugen und nach dreimaligem Wässern trocknen.

Ich finde das Bild super. Peter zweifelt. Ich finde es immer noch super. Peter prüft. Ich bin sicher, dass es super ist. Peter stimmt vorsichtig zu. Ein super Bild!

Weil Nr. 1 also gut geworden ist und die Sonne noch immer über dem Horizont steht (wenn auch schon bedrohlich tief) entscheiden wir uns für ein zweites Motiv – etwas gewagtes, etwas irrwitziges, etwas, das eigentlich unmöglich ist: die Hochlandrinder. Bewegliche Objekte also. Zu dem Zeitpunkt meiner Beobachtung bewegten sie sich nur mäßig, beinahe nur die Köpfe, indem sie Gras zuerst rupften und dann gemächlich kauten. Man könnte ja Glück haben und sie blieben so, dachte ich, dann könnte es klappen, dann hätten wir tatsächlich ein Foto von diesen urigen Viechern mit ihrem zotteligen Fell, den großen, glupschigen Augen und den riesigen feuchten Nasen mit denen sie Spaziergänger von der Ferne laut schnuppern auf den Besitz von Äpfeln hin prüfen.

Ich hatte keine Äpfel dabei, also bleiben die Tiere grasend stehen wo sie waren und wir postierten die Kamera. Während Peter im Labor zum Vorbereiten der Platte verwand, war es mein Part die Tiere im Visier zu behalten, die Kamera bei Bedarf nachzuführen und erneut scharf zu stellen, wenn der entscheidende Moment näher rückte. Als der Moment näher rückte, rückte jedoch auch etwas anders näher, die Tiere hatten sich in Bewegung gesetzt und trotteten langsam über die Wiese. Gnadenlos führte ich die Kamera nach, aber es half nichts, die Sekunden, in der Platte belichtet werden muss sind gezählte – also komme was wolle wurde die Platte aufgesetzt und der Objektivdeckel gelüftet – Tiere hin oder her, Bild ist Bild.

Was soll man sagen – ein bewegliches Objekt bewegt sich mitunter und so haben wir ein bewegtes Bild – und ich muss sagen – ich finde es super! Gerade, weil wir es so nicht gemacht hätten – die Tiere nicht hübsch mittig, sondern aus dem Bild laufend, der eine Rinderkopf abgeschnitten, der andere aus der Bewegung heraus in Unschärfe getaucht.

Spannend! Und so konsequent authentisch wie das wahre Leben eben ist – besonders das eines Fotografen der sich der Technik des 19. Jahrhunderts bedient. Selbst schuld – aber wer hat schon solche Ergebnisse? Mühsame der Technik, der Natur und dem launigen Moment abgetrotzte Aufnahmen eines unbedeutenden Augenblicks, der dadurch in die Zeitgeschichte eingeht und seine eigene, eigensinnige Bedeutung gewinnt – das ist Nassplattenfotografie.

Was wird als Ernte der Anstrengungen (die schlechte Laune zu überwinden) nach Hause bringen durften, sind diesmal übrigens keine Ambrotypien (obwohl auf Glas) sondern Negative (was durch eine andere Handhabung im chemischen Prozess und eine längere Belichtung erreicht wird), denn Peter möchte davon Abzüge machen und dafür verschiedene historische Techniken zur Anwendung bringen.

Mehr darüber in unserem Blog, wenn es geklappt hat....

Fazit: Bad day, good pictures! 😉

Aufbau der Dunkelkammer

Wenn Chemie, Entwicklerschalen und all der nötige Kleinkram aus der Kiste augeräumt sind, kann der Zwischenboden eingelegt werden, der im Labor als Arbeitsfläche dient.

Silbernitratlösung und Fixierbad werden in die Plexiglasgefäße gefüllt.

Wenn das schwarze, Tuch lichtdicht über dem Labor angebracht und alles eingeräumt ist, kann es losgehen.

Blick in die andere Richtung mit unserem Auto und der Kamera.

Wenn das Motiv gefunden, die Kamera eingerichtet und scharfgestellt wurde, kann die Platte beschichtet werden. Für ein Nassplatten-Negativ wird eine Glasplatte gebraucht und zuerst - wie immer - mit Collodium übergossen.

Der Entwickler steht auch schon bereit, da er sofort gebraucht wird, wenn die belichtete Platte im Labor aus dem Plattenhalter geholt wird.

Der Plattenhalter mit der jetzt lichtempfindlichen Platte wird auf die Kamerarückseite aufgesetzt, die Trennwand hochgeschoben und der Objektivdeckel für die Belichtung gelüftet.

Das Glasnegativ im Fixierbad.

Das Glasbild in der Wässerungsschale - die Landschaft ist eingefangen...

Gelegentlich liegt ein leichter Silberschleier über dem Bild, der noch im Wasserbad durch sanftes Reiben entfernt wird.

Das fertige Glas-Negativ wird nach dem 3. Wasserwechseln zum Trocknen herausgenommen.

Kontrolle des Bildes vor einem schwarzen Hintergrund. Perfekt! Für ein Glas-Negativ muss die Silberschicht dichter sein als für eine Ambrotypie.

Und hier nochmal - im Durchlicht vor dem wunderschönen blauen Himmel.

Nach dem Einscannen lässt sich das Bild mittels Photoshop schonmal invertieren, so dass wir erahnen können, wie ein damit angefertigter Abzug aussehen könnte. Je nachdem mit welchem Verfahren ein Abzug vom Glasnegativ hergestellt wird, würden die Farben dann abweichen und Eigenheiten des Papiers könnten dem Bild eine weitere charakteristische Note verleihen. Wir sind gespannt darauf, dies auszuprobieren!

Das zweite Glas-Negativ für heute - dann ist die Sonne weg und wir müssen einpacken.

Eine Stunde für den Aufbau, zwei Stunden für zwei Bilder, eine weitere Stunde für das Reinigen der Utensilien und das Einpacken. Man wird bescheiden, was die Masse der Produktion betrifft und ist glücklich, wenn alles geklappt hat und man tatsächlich zwei Bilder mit nach Hause nehmen kann.

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Pullman City – Eging

Peter Kubala — Tue, 13 Oct 2015 01:54:25 +0000

Die Wet-Plate Story von Pullman City

Angeheuert und eingeführt in die Stadt wurden wir von der 7th Gerogia, einem historischen Verein. (cs-cavalry)

Am Donerstag - Ferrotypien (Fotoplatten) herstellen

Am Freitag - packen, packen, packen...

Am Samstag - Abreise 4 Stunden Fahrt, einchecken und aufbauen.

Das Interesse an unserer Arbeit war hoch, irgendjemand sagte: "Eigentlich macht ihr hier das einzig Originale aus dieser Zeit." Das tat gut! Ein paar tolle Bilder entstanden bis es um 18 Uhr zu düster war.

Plattenkamera mit Model

Am Abend ein Besuch im Saloon, ein paar Pläuschen im sogenannten "Authentic-Bereich", danach bleierne Müdigkeit.
Tja, was dann kam war komödienreif:
Wir waren in einer winzigen Blockhütte mit weiteren 4 Personen untergebracht. Nicht weiter schlimm oder? DOCH! Alle Insassen schienen professionelle Schnarcher zu sein. So gegen 1Uhr nachts erhob sich das Geröchle und Gestöhne zu einer außerirdisch anmutenden Synfonie. Nun, diese Musikrichtung traf nicht so sehr meinen Geschmack an "gute Nacht-Musik". Also beschloss ich mich wieder anzukleiden und den Konzertsaal zu verlassen. Im Kofferraum unseres Autos suchte ich Zuflucht vor bösen Stimmen. Nach mehrstündigen Hin- und Herwälzen auf kaltem Blech fiel ich endlich in eine Art erschöpften Schlummer, bis... ein mehrstimmiges Grunzen riss mich in den Wachzustand zurück. Auf so einem nächtlichen Parkplatz ist doch einiges geboten: Rings um mich herum - Schnarcher in Blechbüchsen. Metallisch klingendes Getönse schlimmster Folgen übler Betrunkenheit... Schlaf Ade!

Am Sonntagmorgen - Dunkelkammer aufbauen mit dunklem, überaus müdem Hirn im faltigen schlafberaubten Schädel. Ist das der wilde Westen?
Es war wie am Tag zuvor: Echtes Interesse von den "authentic people", super Fotos. Nun machte das Leben wieder Spaß. Wir durften Bekanntschaft mit Jack Wheeler schließen, einem Musiker und Schauspieler aus Tombstone, Arizona - vielleicht ergibt sich ein Engagement in USA für uns!!?? Yippie Yeah, oder so...

Plattenkamera mit der Texas-Infantry

Das war alles ganz gut soweit. Dann ging es ans Zusammenpacken und Einladen. Wir waren zwar ziemlich erschöpft, aber guter Dinge und dem Gefühl die ganze Aktion erfolgreich durchgezogen zu haben. Nicht einmal der Diebstahl unserer Reisetasche während wir am Einpacken waren, konnte uns die Suppe versalzen.

Vielen tausend Dank an all die netten Leute, die Interesse an unserer Arbeit hatten!

Ein bisschen Stichelei am Ende:

Immerhin haben wir statt einem Dauerengagement in der Westernstadt erreicht, dass der ortsansässige Fotograf sich überlegt ob er eine Digitalkamera in einer Holzkamera verstecken soll und so "originale Photoshop Tintypes auf Papier und Pixelmüll" verkaufen soll. DAS ist der wilde (Vollpfosten) Westen!

So long Buddys

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Unterwegs mit der mobilen Dunkelkammer

Peter Kubala — Mon, 12 Oct 2015 21:14:33 +0000

On the road…

…mit unserer neuen mobilen Fahrrad-Anhänger-Dunkelkammer.

Nachdem unsere „herrschaftlichen“ Pläne einen 5m Anhänger für unser Auto zu bauen an akutem Geldmangel scheiterte, bauten wir ein kleines Schwesterchen: Die mobile Fahrrad-Anhänger-Dunkelkammer.

Die Dunkelkammer in Pullman City

Die Dunkelkammer, Innenansicht

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